Boganmeldelse - Gaata Rahe Mera Dil: 50 klassiske hindi filmsange

En bog, der fortæller historien bag nogle af Bollywood mest populære filmsange.

Titel: Gaata Rahe Mera Dil: 50 klassiske hindi filmsange
Forfattere: Balaji Vittal, Anirudha Bhattacharjee
Forlægger: Harper Collins
Sider: 320 ; Pris: 350 kr

brun edderkop med 2 sorte striber på ryggen

Verden kan latterliggøre sang-n-dans-rutinen i hindi-film, men hvis vi ikke havde gaana bajaana i dem, ville vi ikke være de mennesker, vi er. Ikke underligt, vi tager vores film og deres soundtracks meget alvorligt. Sange får filmene til at leve længe, ​​de får heartthrobs ud af vores stjerner, og nogle ender endda med at have en så personlig relevans, at når du søger at beskrive dig selv, kan en tekst på magisk vis hjælpe dig med at låse dig selv op. Desto mere grund til, at selve ideen om denne bog kan komme til at virke blasfemisk. Hvordan kan nogen udvælge kun 50 sange ud af depotet med over hundrede tusinde ædelstene og kalde dem klassiske?

Forfatterne Anirudha Bhattacharjee og Balaji Vittal er dog gået videre og gjort det utænkelige. Man skal rose deres tapperhed, fordi der ikke er nogen måde, at enhver hindi -filmentusiast vil være hundrede procent enig med deres spilleliste (selvom de siger, at de er deres personlige favoritter). Men de har pakket denne bog som en underholdende liste, der er fyldt med fanboy -entusiasme, superforskning og dejlige anekdoter. Bogen er et minde, fordi forfatterne har fortalt historien bag hver sang og pakket den med lækre samtaler med teamet bag sangene. Trivia er værd at værne om. Lad mig dele nogle med dig: vidste du, at Kishore Kumar valgte Woh shaam kuch ajeeb thi (Khamoshi) som sin yndlingssang, eller at MS Subbulakshmi oprindeligt var beregnet til at synge Hum Dono's Allah tero naam eller at Upkar kunne have været Rajesh Khannas første negative rolle, siden Manoj Kumar oprindeligt havde tilbudt ham rollen som Puran (han nægtede)?

Forfatterne har valgt sange, der er repræsentative for næsten 60 årtier, fra 1935 til 1993, en bred bue, der spænder over musik komponeret af KL Saigal til AR Rahman. Udvælgelsen af ​​sange er undertiden omstridt - for cabaretfixet har de for eksempel valgt Piya tu ab til aaja fra Caravan i stedet for O haseena zulfonwaali (Teesri Manzil) eller min evige favorit, den uhyggeligt sexede Aa jaane jaan (Lata Mangeshkars eneste kabaretnummer fra filmen Inteqam). Fra Guide valgte de Moh se chal/Kya se kya ho gaya i stedet for Din dhal jaaye, Mohd Rafis sjæl-rørende ballade. Men hvis disse er dæmpere, er der også nogle fremragende overraskelser i form af Jaag dil e deewana fra Oonche Log eller Chain se humko kabhi (Pran Jaaye Par Vachan Na Jaaye).

Hver sang analyseres teknisk, forklares og behandles som en stjerne. Forfatterne fortæller os om de ragas, der blev brugt i sangen, og finder fællestræk mellem melodier. Det er vidunderligt at læse, hvordan Rabindrasangeet er blevet omdesignet i så mange hindi filmsange fra Mera sundar sapna beet gaya (Do Bhai) til Tere mere milan ki yeh raina (Abhimaan) til Pyar hua chupke Se (1942 A Love Story).

Efter at have læst deres fremragende bog om RD Burman og nu dette, er der ingen tvivl om, at disse forfattere har en dyb kærlighed til Bollywood -filmmusik. Forfatterne anvender en let samtalestil, næsten som venner ved en adda -session. De nævner sange og deler anekdoter. Ville du ellers have vidst, at for Nazia Hassans Qurbani chartbuster, Aap iaisa koi meri zindagi mein aaye, skulle komponisten Biddu tage timelange hindi-klasser på Bishop Cotton School, Bangalore for at være udstyret nok til at læse Indivars tekster?