I Indien er du chokeret og forbløffet og forbløffet hele tiden: Steve McCurry

Steve McCurry om de første fotografier, han tog i Indien, hvad der tiltrækker ham til landet og hans nye bog.

Et tog passerer forbi Taj MahalEt tog passerer forbi Taj Mahal

38 år, mere end 80 besøg og utallige billeder-fotograf Steve McCurrys kærlighedsaffære med Indien er en gammel. Den 65-årige New Yorker kom til Indien i 1978 (hvilket i sidste ende førte ham til Afghanistan i 1979, hvor han producerede sit mest ikoniske værk), og siden har McCurry gjort landet til sit eget. Hans rammer samler et tydeligt spil mellem lys og farver og skaber ekstraordinære emner ud over det sædvanlige og hverdagslige - det være sig India by Rail -serien eller Monsoon -serien.



Den 26. oktober udkommer hans bog, der udelukkende er dedikeret til Indien, med titlen Steve McCurry: India (Phaidon). Det vil bestå af 96 fotografier, nogle let genkendelige (kvinder i rød saris, der f.eks. Ligger sammen i en støvstorm i Rajasthan) og nogle ikke, sammen med en introduktion af forfatteren William Dalrymple. Det vil blive efterfulgt af en udstilling på The Rubin Museum of Art, New York, i samarbejde med International Center of Photography, den 18. november. Mens han undersøger sit engagement i Indien i form af portrætter, landskaber og dokumentariske billeder i kommende projekter , åbner den prisvindende kunstner op om Indien og mere.



Uddrag fra et interview:
Du kom til Indien for første gang i 1978. Kan du huske det første fotografi, du tog, og hvor?
Jeg har en meget vag erindring. Jeg landede i Delhi. Derfra gik jeg til Dehradun og fortsatte videre til Mussoorie. Jeg var nødt til at lave en historie om landsbyens sundhedsarbejdere. Jeg husker, at det var snevejr, og der var aber, der gik rundt i sneen. Jeg blev slået af, at scenen var lidt usandsynlig. Folk, der hører om landet, tænker ofte på dets tropiske vejr og varme. Men her var det sne. Men det er så længe siden, at det kunne have været en drøm. Selvfølgelig tog jeg billeder, men jeg ved ikke, hvor de er nu.



Dit arbejde placerer ofte nutiden i fortiden. Tag f.eks. Dit 1983 -foto af et tog, der passerede Taj Mahal fra 1600 -tallet. Du har også en akademisk baggrund i historien.

Bruno BarbeyBruno Barbey

Forsøger du bevidst at oprette forbindelse til fortiden?
Som fotograf, turist eller endda som rejsende er en af ​​de mest fascinerende ting ved Indien, at fortiden og nutiden allerede står sammen. Du har state-of-the-art teknologi, men på den anden side har du stadig områder, der tager dig tilbage, selvom de ikke er, som de var for 100 år siden. Nogle gange støder disse to sammen. På samme måde har du også ekstrem rigdom og ekstrem fattigdom. Når ekstremer støder sammen, er det visuelt anholdende.



Du har besøgt Indien i mere end 30 år. Føler du dig som en insider nu?
Jeg føler mig meget komfortabel og meget hjemme med kulturen og seværdighederne i Indien. Men selv i New York, hvor jeg bor og betaler skat, kender jeg ikke rigtig andre små dele af byen. Tag mig derhen, og jeg føler mig som en turist, en outsider. Det er sådan en stor by, og jeg ser på det fra et udefrakommende øje. På samme måde, selvom jeg føler mig meget godt tilpas i Indien, føler jeg mig altid som lidt af en outsider. Efter min mening er det eneste sted, du kun kan føle, at du hører hjemme, hvis du boede i en lille landsby, og du kendte alle. Men hvis jeg stiger ud på en forkert station i New York, kunne du lige så godt have sat mig midt i Kolkata.



Efter at du havde taget billedet af den afghanske pige, spores du hende og besøgte hende igen. Går du ofte tilbage til de mennesker, du har fotograferet?
Ofte, når jeg fotograferer på gaden, er mine møder med mennesker korte. Forestil dig at være i en landsby i Indien, og der kommer nogen ned ad stien, og jeg tager billeder. Så fortsætter de på deres egen vej, og jeg går min egen. Selvom det er et godt billede, men hvem var den person? Hvis jeg kommer til Indien efter et eller to år, kan jeg muligvis ikke komme tilbage til den samme landsby. Jeg tilbringer meget tid i tog i Indien, og der er så mange mennesker i transit. Jeg tager mange fotos, men jeg tog ikke deres navne, fordi det ikke er så vigtigt. Det ville være kedeligt at besøge folk igen. Jeg vil sige, at jeg tilfældigvis besøgte et par ved et uheld, men jeg har ikke bevidst opsøgt folk. Det er sjældent.

En hengiven bærer en statue af Ganesha ud for Chowpatty Beach, Mumbai; en dreng midt i flyvningen i Jodhpur; en skrædder bærer sin symaskine under en oversvømmelse i PorbandarEn hengiven bærer en statue af Ganesha ud for Chowpatty Beach, Mumbai; en dreng midt i flyvningen i Jodhpur; en skrædder bærer sin symaskine under en oversvømmelse i Porbandar

I de år, du har brugt på frontlinjen i forskellige lande-i den afghanske borgerkrig, den islamiske oprør i Filippinerne eller konflikten mellem Iran og Irak-har du stødt på øjeblikke, som du gav slip på, fordi emnet var for følsomt?
Jeg har ikke stoppet mig selv fra at fotografere, medmindre jeg tror, ​​at folk ikke vil have, at jeg fotograferer dem. Det skal du respektere. Hvis du har mulighed for at hjælpe nogen, skal du lægge kameraet væk og naturligvis hjælpe som et normalt menneske. Ellers skal du fotografere det, der er foran dit objektiv. Du kan altid beslutte, hvad du ikke skal bruge, når du kommer tilbage til dit studie eller kontor. Jeg synes ikke, du skal censurere dig selv. Den eneste gang jeg har lagt kameraet fra, er da jeg ville respektere motivets privatliv.



Når du vender tilbage til Indien, har du udforsket en lang række temaer og emner - det være sig oversvømmelser, tro, monumenter og så videre. Er der et bestemt element, der trækker dig til dette land, den eneste ting, der forbinder dets mangfoldige kulturlandskab?
Hvis du kommer udefra, og det er ting, du ikke er vokset op med, er det så visuelt rigt, at dit sind bliver aktivt. Normalt, når du går, tænker du ikke på omgivelserne, du undrer dig ikke. I Indien er du chokeret og overrasket og overrasket så ofte. Uanset om du går ned ad Connaught Place eller Marine Drive, er du i en konstant tilstand af eufori. For en fotograf eller en forfatter er der så meget materiale, der er vidunderligt, mærkeligt og bizart.



Du har også en baggrund inden for film. Hvis ikke fotografering, ville du have forfulgt det?
Absolut! Jeg ville have elsket at være en dokumentarfilm. Siden jeg forlod skolen, havde jeg aldrig mulighed for det. Jeg har aldrig forfulgt det, men jeg synes, det ville være sjovt og en udfordring at lave en dokumentarfilm eller endda spillefilm. Der er så meget mere, du kan gøre med hele processen med lyd og redigering.

Er der et andet land, der har fascineret dig som Indien har?
Tibet, Burma, Etiopien, Cuba og Afghanistan. Imidlertid har Indien den største dybde sammenlignet med noget andet land i verden. Lande som Rusland og Kina er også enorme, men Indien er på et andet niveau. Det ændrer sig og dramatisk, siden jeg først gik der.



Hvad er dine nuværende og fremtidige projekter?
Jeg skal faktisk være i Indien til en bogtur, omkring tidspunktet for Jaipur Literature Festival. Bogen, Indien: Steve McCurry, udkommer denne gang i næste måned. Min næste bog kommer til at handle om at læse i forskellige kulturer. Så tager jeg tilbage til Cuba i næste måned for at fortsætte mit arbejde der. Jeg arbejder også på tre-fire bøger samtidigt.



billeder af forskellige typer egetræer

Demokratiseringen af ​​fotografering ændrer måden, objektivet bruges på. Tilpasser du dig den nye teknologi eller betragter du dig selv som en purist?
Du skal tilpasse dig. Jeg bruger mit mobiltelefonkamera, og jeg kommer til at bruge disse fotografier til min næste bog.