At leve i hans billeder

Den revolutionære arkitekt og byplanlægger Le Corbusier var også en kameraperson, der arbejdede bag og før linsen.

(Til højre) Le Corbusier med Nehru; med familien som ung

Hans ikoniske bygninger spreder bybilleder over hele verden, men Le Corbusier var ikke kun interesseret i mursten og mørtel. Han var også betaget af kameraet. Og selvom han efter sigende blev citeret for at sige, at han ikke så nogen dyd i at tage billeder, ejede han selv mere end et par kameraer og brugte ofte mediet til at fremme sine interesser. Det var både et middel til at tage notater og et redskab til at eksperimentere med form. Han var også en af ​​de første arkitekter, der forstod, hvordan massemedier kunne hjælpe med at sprede hans ideer, siger Sophie Vantieghem, assisterende kurator, Museum of Fine Arts La Chaux-de-Fonds. Hun har samlet over 100 fotografier af Le Corbusier, fra den unge Charles-Edouard (hans fødselsnavn) sad sammen med broderen Albert og deres forældre i 1889 til dem, hvor han står med sine skelsættende bygninger, fra en skyskraber med 'brise-soleil' i Algier til Chandigarh High Court.

Le Corbusier er ikke kun arkitekten, der byggede byer, men også et skarpt motiv for kameraet, set i private og offentlige øjeblikke. Udstillingen på den schweiziske ambassade i Delhi med titlen Le Corbusier: Mastering the Image kategoriserer forskellige aspekter af hans personlighed for at give et glimt af hans liv. Hvis vi i afsnittet Privatliv ser ham og familien, fra hans kone Yvonne Gallis i deres lejlighed i Paris til ham og hans bror med deres mor i deres villa i Schweiz. I afsnittet In Society er Corbusier ude at gå en tur med Albert Einstein i Princeton, han er sammen med Pablo Picasso på byggepladsen for Marseille Housing Unit i Frankrig i 1949 og diskuterer en plan med Jawaharlal Nehru i 1950'erne. Han ses på sine arbejdspladser i Places for Creation, der spænder fra hans maleratelier i Paris til hans sommerhus i Roquebrune-Cap-Martin, Frankrig. I modsætning til den flittige atmosfære i atelier og kontor fremstår hjemmet som et tilflugtssted, der giver komfort og velvære, der fremmer både fordybelse og hyggelige møder blandt venner, noterer udstillingskataloget.

Der er også fotografier af hans arbejde - med en model af Villa Savoye i New York (1935) til byggepladsen for det dominikanerkloster nær Lyon og med modellen af ​​Bhakra-dæmningen blandt andre. Han valgte at beskytte sit privatliv mod ekstern granskning og lod sig kun fotografere i sjældne tilfælde i privatlivets fred for sine fritidsaktiviteter eller sit arbejde. Han var ekstremt opmærksom på sine omgivelser, den måde, han blev fotograferet på, og af hvem, siger Vantieghem. Dette er tydeligt på billederne. For eksempel er hans ikoniske briller sat på et bord med hans personlige ejendele på Vila Savoye-terrassen, og i en anden fotograf er hans bil, en Voisin, strategisk parkeret uden for Villa Stein-de-Monzie Garches i Vaucresson i Frankrig.
De virkelige afsløringer er dog hans kunstværker og fotografier taget af ham, som ikke blev udviklet i årevis. Værkerne på lærred og papir er defineret af purisme, hvilket betyder en forenklet figurativ malerstil. Der er fotografier og skitser af SS Conte Biancamano under en sørejse fra Brasilien til Frankrig i 1936, stranden i Le Piquey og en tegneserie til gobelin Marie Cuttoli (1936).

Kurateret fra en mere omfattende rejseudstilling er segmenter blevet introduceret til Indien-benet. Ram Rahman fotograferer Carpenter Center ved Interstate Bus Terminus i Delhi, og Cemal Emden har et billede af Mill Owner's Association i Ahmedabad, men fokus er på Chandigarh, Indiens første moderne by bygget af Corbusier. Mens der er fotografier på stedet fra 1950'erne, er der også nyere rammer af byen og dens indbyggere fra 1990'erne taget af Diwan Manna. Stephane Couturier kombinerer elementer hentet fra arkitekternes møbler, malerier og gobeliner og lægger dem oven på sine bygninger, herunder High Court og sekretariatet i Chandigarh. Disse er vigtige, før og nu, siger Vantieghem.