Fleabag: Søsterskabets uudholdelige lethed

Forankret i invaliderende relationer er båndet, der deles af Fleabag og Claire. Men det er dysfunktionaliteten, der ofte betragtes som det grundlæggende og accepterede princip i søsterskab, der gør forholdet mest funktionelt.

Fleabag streamer på Amazon Prime. (Kilde: Amazon Prime)

Jeg elsker dig, men jeg er ikke sikker på, at jeg kan lide dig hele tiden, fortæller Fleabags far til hende, hvad der formodentlig er deres mest intime samtale i begge sæsoner. Ordene-sagde med markant nonchalance-kunne have gjort ondt, men det gør de ikke. Hovedpersonen ser overrasket ud, ikke såret: glimtet i hendes øjne fortæller dig, at hun har hørt det før, det skæve smil afslører, at hun måske endda har det forkert.

Den tilnavnet hovedperson i Loppetaske (skrevet og instrueret afPhoebe Waller-Bridge)-stort set taktløs, nysgerrigt afhængig af sex og stjæle ting, tilbøjelige til at forstyrre familiemiddage og relationer-er ikke let at elske. Hun er lige så skærende som selvfornærende, så angrende som anger.

Den seksdelte BBC-serie-med sin anden og sidste sæson, der streamer på Prime i øjeblikket-præsenterer gennem hovedpersonens øjne en intim skildring af en dysfunktionel britisk familie og Fleabag-med hendes uprovokerede oprør-fremstår som produktet af den lumske følelsesmæssige følelsesmæssige konkurs kører i medlemmerne (hendes far, der bor hos deres gudmor, er besat af skyldfølelse for ikke at kunne være der for sine døtre og kæmper også med behovet for at hans døtre er stolte af ham, hendes søster Claire sidder fast med en alkoholiseret mand, og han forsøger til gengæld at kysse Fleabag på sin kones fødselsdag).

hvad er de små røde bær i min have

Forankret i disse svækkende relationer er båndet, der deles af Fleabag og Claire, ikke mindre dysfunktionelt end resten. Men det er netop denne dysfunktionalitet, der ofte betragtes som det grundlæggende og accepterede princip i søsterskab, der gør forholdet mest funktionelt.

Søstre er søstre. Ikke venner

Fleabag og Claire er ikke venner. Det skal de ikke være. Som Claire minder os om, er de søstre: deres forhold bygger ikke på valg, men på tvang. De er ikke slægtede sjæle, men er tvunget til at smede slægtskab over deres forskelle. På overfladen eksisterer de som hinandens antithetiske modstykker: Claire trives med at tage kontrollen over sig selv og andre (hun arrangerer selv sin egen overraskende fødselsdagsfest), sætter en ære i at få sit liv indrettet for sig selv, som hun ønsker det skal være, og i modsætning til hendes søde (n) søster, ejer hun to grader, en mand og en Burberry -frakke.

Den navnløse singleton står derefter på det fjerneste hjørne af spektret optaget af Claire og får glæde af at sprede tøjlerne i hendes liv, som hendes søster kæmper for at holde fast i, omend med skælvende hænder. Claire, der bruger Fleabags hensynsløshed som en advarselsfortælling, holder fast i kærligheden og livet, da sidstnævnte forsøger at løbe væk fra det og forsøger at skrive sin historie med et andet blæk. Som et resultat har Claire et misundelsesværdigt job og en mand, der elsker hende. Fleabag har en død ven og en cafe med marsvin-tema, der kæmper for at holde sig flydende. Claire er bange for Fleabags fremdrift. Hun er endda hemmeligt misundelig på det.

bedste planter til lukket terrarium

Bond rodfæstet i delt historie

Og alligevel forudsætter deres binding en vis uberørt bekendtskab, der både definerer og letter kanterne. Det adskiller sig i tekstur fra det lette i et venskab, men er forankret i delt historie. Intimiteten, omhyggeligt skjult, ligner Claires top, Fleabag, uden hendes søsters viden, havde båret på det feministiske foredrag: Trenchcoaten skjuler den muligvis, men den truer stadig med at kigge fra udkanten.Ret tidligt ved showet, i et sigende øjeblik på foredraget, da de blev spurgt, om nogen tilstedeværende ville bytte fem år af deres liv for en perfekt krop, er det søstrene, der rækker deres hænder. Øjeblikket kan kræve politisk korrekthed, men den dybt rodfaste åbenhed, der er så iboende i deres forhold, tager ikke højde for det.

Deres bånd sives derefter mindre i gensidig beundring og mere i anerkendelse af hinandens laster, hvilket giver anledning til en kærlighed, der på én gang er anstrengt og medfødt, informeret og ubetinget. Den slidte fortrolighed af et sådant bånd ved, hvornår det gør ondt, ved også, hvornår det skal gøre ondt i ryggen.

Ekko af denne paradoksale kærlighed- som har en fod hver på apati og ømhed - fremkaldes i pakistansk film fra 2018 Kage (streaming på Netflix) og illustreret i det flygtige forhold mellem Zara (Sanam Saeed) og Zareen (Aamina Sheikh).Deres fars pludselige sygdom fører til en forhastet genforening af søstrene, men efterhånden som det hjemlige drama skrider frem, begynder revner i deres forhold at dukke op, spørgsmål om ansvar dukker op igen og i sidste ende er der en fin forskel mellem at kunne lide en søster fra at elske hende. I et øjeblik anklaget for ondt og hemmeligheder afslører Zareen ikke kun grunden til, at der havde fået Zara til at forlade hjemmet og hendes kærlighed bag sig i et jag for ti år siden, men deler også de mange (mis) skridt, hun havde taget for at sikre, at ingenting holder sin søster tilbage.

Scenen skiller sig ikke kun ud som en rettidig påmindelse om, hvor tætte søstre kan såre hinanden, men også, hvordan de overser og ser på hinandens fejl. Zareen havde været hendes søsters hemmelige bevarer i alle disse år og elskede hende på trods af, hvad hun havde gjort, og i en slående scene, der følger dette, hun-udviser en slags irrationel venlighed, der kun er sære for søstre-grunde til, at hun aldrig fortalte Zara alt dette tidligere. Du ville ikke have været i stand til at tage det. Zareen kæmper måske for at kunne lide sin søster, men hendes kærlighed var fast.

Fleabag og Claires forhold, ligesom dem, kredser ikke om løftet om at trodse tragedier sammen, men have handlet og været vidne til nogle, der står ved siden af ​​hinanden. Når vi navigerer gennem terrænet i deres tumultrige forhold langt ind i anden sæson, uddybes og styrkes deres bånd.

Det begynder med en familiemiddag, og søstrene indrømmer, at de ikke har mødt hinanden om et år. Intimiteten sniger sig hurtigt. Fleabag, den eneste, der har lagt mærke til, at hendes søster har været savnet fra bordet alt for længe, ​​går til too og leder efter hende. Claire? Du har været aldre. Er du sur, eller laver du en poo? spørger hun og antager de to alternativer, hun alt for godt kender. Da hun så blod, formoder Fleabag, at hendes søster kun er i menstruation for at blive korrigeret for, at det er et abort.

hvad er det for en slags blomster

De to vender senere tilbage til bordet: Fleabag forfærdet og Claire lader som en munter handling. Førstnævnte afbryder snart festen som kun hun kan og meddeler verden, at der var et abort, men hævder også, at det er hendes. Denne afbøjning giver ikke kun Claire tid til at bearbejde tragedien i stilhed, men afslører i et opsigtsvækkende øjeblik, at søstrenes private, gabende brokkeri nysgerrigt ligner hinanden. På trods af deres tilsyneladende forskelle passer ens tragedie ind i en andens, lige præcis: Fleabag sørgede, ligesom Claire, over et utidig tab.

Poignansen i deres forhold anerkendes yderligere i den tarmskærende slutning. I slutningen af ​​sæson to er begge søstrene fanget i hjertesager og kæmper visuelt mod sig selv for at komme ud af det uskadte. Vi rod for Fleabag, der til gengæld rødder til Claire. Det er den evige overtræder, Fleabag, der fortjente en lufthavnsafslutning, det var hende, der skulle forstyrre brylluppet (hun får endda at vide, snarere advaret, af sin gudmor om ikke at lave en scene), men alligevel er det Claire, der forlader bryllup midtvejs. Claire, der løber for at forfølge sin kærlighed i lufthavnen, er en dejlig påmindelse om, hvordan de tricks de yngre søstre ofte bliver skældt ud for, faktisk er imbibed fra de ældste.

Søstre i ét hold

Det er imidlertid i slutningen af ​​sæson ét, at begge to bryder deres bånd og bærer et uhøjtideligt og primært vidnesbyrd om deres søsterskab. Blandt familiens dysfunktionalitet vælger Fleabag os blandt resten, frem for sin søster, selv for at betro og konfrontere. Hun vinder vores tillid, og vi finder en fortrolig. Hendes spredte kontrol over hendes liv indbyder til en mere personlig identifikation end hendes søsters upåklageligt planlagte liv. Hendes iøjnefaldende ulighed med den stramme og smukke Claire forsikrer os om vores overbevisning, indtil vi fanger dem i et privat øjeblik.

Fleabag kunne have sørget over hendes ven, Boos død, men hun var også ansvarlig for hendes død. Det vidste vi ikke, Claire vidste det. Det er netop i det øjeblik, at Fleabag skændes for vore øjne: hun forvandler sig fra en sorgfuld ven til en hensynsløs voksen, og vores tro på hendes vaklen. Vi er såret, ikke fordi hun viste sig at være fejlfri, men fordi hun havde narret os til at tro, at vi var klar over alle hendes fejl. Det var Claire, der var klar over dem, og var villig til at hjælpe hende til at knække søster på trods af det.

Claire beskyttede Fleabag mod vores dømmekraft, mens vi troede, at vi beskyttede vores ødelagte hovedperson mod Claires kritiske øjne. Det var søstrene, der var i samme hold, ikke os.

liste over grøntsager med billeder