Mester i perfektion

I sit hundredeårige år huskede han musikkomponisten Naushad, hvis søgen efter sjælfulde melodier førte til ikoniske numre, der ændrede topografien for hindi filmmusik

Naushad

I instruktør Vijay Bhatts Baiju Bawra (1952), en musikalsk megahit, der blev i teatret ud over 100 uger, vendte en sang alt, hvad der fandtes i datidens musikalske leksikon, en, der var gennemsyret af folkemusik. Filmen var historien om Baiju - en ukendt sanger, der ønsker at hævne sin fars død ved at besejre Tansen i en musikalsk duel. Men hans guru, Swami Haridas, fortæller ham, at en ægte sanger skal føle smerte for at kunne finde legitim glans. Fortvivlet efter at hans elskede Gauri (Meena Kumari) forsøger at begå selvmord, synger Baiju, først i et Shiva -tempel og derefter på sin rejse til Agra.

Sangen O duniya ke rakhwale ..., skrevet af Shakeel Badayuni og sunget af Mohammad Rafi, udforsker Baijus smerte. Rafis sjælfulde stemme svæver i post dusk raga, den sarte Darbari. Jeg kunne have brugt den brændende Shankara, men fordi Baiju måtte tage turen med et knust hjerte, gav jeg ham Darbaris komal swaras til selskab, sagde musikkomponisten Naushad Ali, før en liveopførelse af sangen af ​​Rafi, i en kornet Doordarshan video på YouTube.

træ med ovale blade

Legenden siger, at Naushad skubbede Rafi til den sidste bit af taar saptak (højeste af de tre oktaver). Så meget, at hans stemmebånd begyndte at bløde, og han spyttede blod. Rafi kunne altså ikke synge i cirka 10 dage. Jeg ville vise sit sortiment frem, sagde Naushad år senere. Filmen, der vandt ham Filmfare-prisen, omfattede andre raga-baserede sange, såsom Man tadpat (Maalkauns), Tu Ganga ki mauj (Bhairavi), Mohe bhool gaye sawariya (Bhairav) og Bachpan ki mohabbat (Maand).

Baiju Bawra satte den sædvanlige natur i sten, hvad Naushads musik ville blive til i de kommende år. Nogen spurgte ham engang, hvis du skal skabe dit livs største sang, hvilken raga du ville vælge, sagde han, jeg ville påberåbe guderne til at sende Rafi miyaan (Mohammad Rafi) tilbage i en time. ”Sådan var deres forhold, siger Raju Naushad, komponistens søn, fra Mumbai. Som en del af komponistens hundredeårige fejringer i år har Raju travlt med at forberede koncerter og skrive sin fars biografi. Naushad ville være fyldt 100 år den 25. december sidste år.

En mængde film, der fulgte efter Baiju Bawra, så Naushad ændre topografien for hindi filmmusik, som også havde navne som SD Burman, Vasant Desai og Anil Biswas i den. Komponisten havde allerede lånt musik til film som Rattan (1944) og Dilip Kumar og Nargis medvirkende Mela (1948) og Andaz (1949). Kompositioner i film som Mughal-e-Azam (1960), Mother India (1957), Gunga Jumna (1961) og Leader (1964) gjorde ham til en komponist med Midas-berøring, en der fandt en blid balance mellem melodi, integritet af en melodi og den medfødte forståelse af alt mellem kompositionen og dens præstation. I en karriere på 62 år komponerede han kun musik til 65 hindi -film. I et interview havde han sagt: Vi plejede at kvaler over hver melodi og sætning i musik, tilbragte søvnløse nætter over en sang og arbejdede på den, indtil den blev perfektioneret. Nogen bad ham engang om at navngive hans yndlingssang. Min far sagde: 'Jeg har ikke skabt det endnu. Den dag jeg gør det, vil kunstneren i mig dø ’, husker Raju.

Naushad blev født af en dommer og hans hjemmegående kone i Lucknow. Han fandt musik under et besøg på en dargah i Barabanki, hvor qawwals sang i ærbødighed for skytshelgen. En fan af stumfilm, Naushad var fascineret af musikken, der spilles sammen i gruben foran skærmen. Han lærte ved fødderne af blandt andre Ut Ghurbat Ali og Ut Babban Saheb og reparerede harmonier.

I teenageårene kom han til Mumbai og sov på gangstien overfor Broadway -teatret i Dadar og fandt hurtigt et job som klaverspiller. Måneder senere fandt han arbejde som assistent for komponisten Khemchand Prakash, som gav ham Rs 60 om måneden og mulighed for at lave musik. Hans første uafhængige film var Prem Nagar (1940), men det var Rattans folkekompositioner, der tiltrak opmærksomhed. Mens Baiju Bawra cementerede sin plads i hindi filmmusiks rige, Mughal-e-Azam og dens sange som Pyar kiya toh darna kya, Mohe panghat og den legendariske thumri i raag Sohni-Prem jogan-af Ut Bade Ghulam Ali Khan, skabt en musikalsk henrykkelse, der nu er lore. Moder Indiens folkebaserede Dukh bhare din og Matwala jiya havde også betydning. Najariya ki maari af Rajkumari og Begum Parveen Sultanas Kaun gali i Pakeezah huskes stadig som nogle af
de mest elskede stykker fra Kamal Amrohis mesterværk.

edderkopper med gule striber ned ad ryggen

I sine senere år komponerede Naushad baggrundsmusik til tv -serien Akbar The Great og Sword of Tipu Sultan. Hver melodi havde duften af ​​Hindustans jord. Du kan ikke adskille hans musik fra det land, der inspirerede ham. Folk vil også kende disse melodier 100 år senere, siger Raju, der også komponerer sin fars ghazaler fra Naushads bog Aathwaan Sur. Ikke mange ved, at Naushad også skrev poesi og skrev nogle fine nazmer under hans navn. De har hørt hans melodier. Nu vil de høre sjælen i hans poesi, siger Raju.