Er oversættere medskabere af en roman? Jasmine Days ’forfatter og dens oversætter vejer det

Året 2018 har stort set handlet om oversatte værker. Det begyndte med, at den polske forfatter Olga Tokarczuk vandt den prestigefyldte Man Booker International Prize for Flights, oversat af Jennifer Croft, den 22. maj.

Benyamins Jasmine Days fik i år JCB -prisen for litteratur. (Kilde: Filfoto)

Oversættelse er en glat handling. En ny stemme tipper ind i det private litterære univers, der er skabt af en forfatter, fortæller den samme historie på et sprog, der er forskelligt fra det, den blev skrevet i, overvinder kulturelle og sproglige barrierer eller i det mindste forsøger at og derefter afslutter uden at larme . I oversættelse fordamper det nye blæk i det øjeblik, det er skrevet med, de ord, der er valgt fra et fremmed leksikon, ligner de eksisterende ord så tæt, at det ser ud til, at de altid er skrevet på dette sprog.

Oversættelse er en dybt kreativ handling, som at skrive. Og alligevel er der en kæmpe forskel - oversættere behøver aldrig stå over for den stumme overflade på den tomme side. Kortet er tegnet ... Jeg har lyst til, at ordene er mine, men rytmerne er hendes, oversætter Jessica Moore, der blev nomineret til International Booker Prize i 2016 for sin oversættelse af Maylis de Kerangals Rette de levende , skriver i kunstmagasinet Canadisk kunst om oversættelsen.

Året 2018 har stort set handlet om disse nye ord, der er knyttet sammen af ​​en allerede sammensat rytme. Det begyndte med, at den polske forfatter Olga Tokarczuk vandt den prestigefyldte Man Booker International Prize for Flyrejser, oversat af Jennifer Croft, den 22. maj Jayant Kaikini’s Ingen gaver venligst, oversat fra Kannada til engelsk af Tejaswini Niranjana, er blevet shortlistet til DSC -prisen og Benyamins roman Jasmine dage - en politisk fabel, der fortæller livet for en ung kvinde i en by, hvis liv ændrer sig, da det håbefulde løfte om en revolution bliver surt - oversat fra malayalam til engelsk af Shahnaz Habib , modtog JCB -prisen for litteratur.

I en e-mail samtale med indianexpress.com , både Benyamin og Habib, fra deres perspektiver, kaster lys over oversættelsesprocessen, den glidning, der opstår, mens de gør det og svarede, hvis oversættere kan betragtes som medskabere af en roman.

Uddrag fra Benyamins interview:

Teoretiker og oversætter Gayatri Spivak havde sagt, oversættelse er både nødvendig og umulig. Er du som forfatter, der har læst sit oversatte værk, enig i udsagnet? Er der et tilfælde, hvor du syntes, at et ord eller en vending ikke var blevet oversat godt eller havde mistet sin essens i processen?

træ med lyserøde blomsterklaser

Teoretisk set kan det være korrekt. Men hvordan kunne vi uden en oversættelse læse alle større værker i verdenslitteraturen? Det er rigtigt, at titler, sætninger, formsprog og dagligdags ord undertiden mister deres oprindelige skønhed og betydning, de indeholder. For eksempel ' Aadujeevitham 'Er meget meningsfuld og smuk end' Gededage '. ' Manja Veyil Maranangal 'Er oversat som Døde gule lys'. Lys står aldrig for slør. Veyil er meget mere poetisk end lys. Men der er ingen mulighed for oversætteren.

Tror du, for nogen, der skriver i malayalam, at oversættelse er i stand til at overvinde de kulturelle barrierer, samtidig med at grammatikken forbliver intakt?

Til en vis grad. Det er alt, hvad jeg kan sige nu. Ord for ord vil oversættelsen dræbe det originale værk. For at kommunikere godt må en oversætter tage en vis frihed til at forklare eller udvide det originale værk. Især hvis det er et regionalt emne.

Gabriel Garcia Marquez havde berømt sagt, at Gregory Rabassas engelske oversættelse af hans roman, Hundrede års ensomhed havde gjort det overlegen. Har du nogensinde følt det samme for et af dine oversatte værker?

Han har ret. Nogle oversættelser bliver meget smukkere og mere elegante end originale værker. Jeg følte også det samme med Jasmine Days. Shahnaz Habib har gjort et vidunderligt stykke arbejde.

Tror du, at oversættere er medskabere af en roman?

Ingen tvivl. Til det skal forfatteren give oversætteren nok frihed. Hvad jeg siger, hvis originalværket er vand, er oversættelsen kun damp. Begge er så langt beslægtede. Temaet er der, ideen er der, sprog og stil er der, men på samme tid er det helt anderledes.

Oversættelse er en dybt personlig handling. (Kilde: Amazon.in)

Har der nogensinde været et tilfælde, hvor du har indarbejdet feedback fra en oversætter? Er der noget, du især husker?

Mange områder. I gededage, på oversætterens forslag, blev romanen til sidst delt i fire dele. Det originale værk havde ingen opdelinger. Og i Jasmine dage der var en Google Buzz -chathistorik, og da Google Buzz ikke findes, ændrede vi den til Facebook -chats. Der var flere sådanne rettelser.

Hvordan vil du beskrive et forfatter-oversætterforhold?

Jeg blander mig aldrig i processen. Hvis oversætteren er i tvivl, vil jeg rydde eller forklare det. Men jeg vil ikke acceptere nogen større ændringer, der vil påvirke plottet. Min Marathi -oversætter til Gededage bad mig om at ændre hovedpersonens oprindelige sted. Men jeg benægtede.

Uddrag fra Habibs interview:

Under oversættelse Jasmine dage , var der et tidspunkt, hvor du stødte på en sætning eller et ord, som du havde svært ved at oversætte til engelsk?

Ja selvfølgelig. Måske på hver side? Jasmine dage er min første oversættelse nogensinde, så måske skete dette, fordi jeg havde tænkt for meget. (Eller måske fordi det er så sjovt at sidde og tænke på et ord i timevis!)

Under oversættelsen følte du nogensinde, at handlingen kunne gøre en given situation eller kompleksiteten i romanen reducerende? Da tvetydighed er afgørende for ethvert værk, hvordan bevarer du det, mens du fortæller historien på et andet sprog? Følger du forfatterens ledelse, eller kommer du med dine egne regler?

Så vidt jeg kan se, bevarer oversættelse tvetydighed, fordi romanen passerer gennem et andet filter og subtilt transformerer sig selv. Romanen gengives til et andet sprog for læsere, der ikke forstår oprindelseskulturen, så der er alle disse usynlige spørgsmålstegn spredt igennem den oversatte roman.

Hjælper identifikation med karakterer i romanen i tilfælde af Jasmine Days med hovedpersonen Sameera Parvin, mens du oversætter?

Ja, det fungerede bestemt i Jasmine Days, selvom det selvfølgelig er for meget at forvente af hver roman. Jeg fandt Sameeras karakter inspirerende og spændende. Hun er subversiv på måder, som jeg absolut identificerer mig med, og som helt sikkert fik mig til at ville oversætte romanen, fik mig til at brænde for at få denne historie ud til et bredere publikum.

Hvordan bevarer du de kulturelle nuancer intakt, mens du oversætter? Hvordan behandler du et lokalt ord eller en sætning?

Nå, jeg begynder med at acceptere, at nogle af dem aldrig vil støde på, og det er okay. For eksempel er der malaysiske ordsprog, der ville miste al deres charme og vitalitet, hvis de blev bogstaveligt oversat til engelsk. Så du prøver at finde noget tilsvarende på engelsk. Der er også tidspunkter, hvor du bare kan beholde malayalam -ordet intakt (i modsætning til at oversætte det bogstaveligt eller finde en engelsk ækvivalent) - men det var egentlig ikke en mulighed i Jasmine dage fordi det er en fiktiv oversættelse, og malayalam ikke er Sameeras modersmål.

Oversætter Jessica Moore i et essay om oversættelse havde skrevet, der er meget nærhed til oversættelse. Siden du er romanens anden læser efter forfatteren, hvor meget du engagerer dig i værket og senere hvordan du afbryder, da ordene i sidste ende ikke teknisk er dine. Bor du i den verden, forfatteren har skabt, eller kigger du bare forbi et stykke tid?

Ja, oversættelse er et meget intimt engagement i værket. Det begynder med en langsom, omhyggelig læsning, der åbner op for tekstens betydning på måder, som almindelig læsning ikke gør. Handlingen med at sætte teksten til et andet sprog er også lidt af en kamp mellem sprog og mening, og på et tidspunkt accepterer man et vist nederlag. De ord og sætninger, der ikke vil klare det på tværs af ubrudt; den undertekst, som mange læsere vil savne. Det nederlag er en undersøgelse i intimitet. Du kan ikke gå væk fra det, du kan ikke give op, du skal blive ved med at engagere dig selv når du er frustreret over sprogets begrænsninger, grammatikkens vilkårlighed.

Jeg følte bestemt, at jeg selv rejste til byen. Nu bor jeg ikke længere i byen, men jeg leder efter det i nyhederne, i andre bøger, i dets folk.

Kan du belyse processen med oversættelse? Hvordan tager de nye ord form over et par kladder?

Jeg prøver at få et første udkast så hurtigt som muligt, bare ord for ord, uden at stoppe for meget for at forfine sproget. Mens jeg arbejder, fremhæver jeg passager og ord, som jeg vil vende tilbage til, og når jeg er færdig, vender jeg tilbage og skrubber dem. Derefter genlæser jeg udkastet helt og reviderer for at udjævne elementer som tone, fortællestemme, tempo, karakter, alt imens forfatterens ledelse følger.

Tror du, at oversættere er medskabere af en roman? Hvilken rolle identificerer du dig som en opmærksom anden læser eller anden forfatter til værket?

Jeg spekulerer på, om dette afhænger meget af det særlige forfatter-oversætter forhold og oversætter-bog forholdet. Benyamin er en så produktiv forfatter, der er blevet oversat før, så jeg vidste, at han forstår og respekterer oversætterens rolle. På samme tid ville jeg ikke gå så langt som til at sige, at jeg tænker på mig selv som anden forfatter til Jasmine Days. Jeg skabte ikke Sameera og hendes verden. Jeg tog ikke de valg, Benyamin tog om sit liv. En del af fornøjelsen ved at oversætte Jasmine Days var for mig glæden ved at fordybe mig i en andens arbejde i ikke at være forfatter. Ganske vist går oversættelsen ud over opmærksom læsning, men jeg formoder, at det er en linje i sandet et sted mellem en intim læser og en anden forfatter, og afhængigt af bogen og de involverede mennesker bevæger linjen sig frem og tilbage.

Siden 2015 er Booker -prisen begyndt at anerkende oversatte værker, har det udvidet horisonten for en oversætter?

Det har bestemt sat oversættelse på flere læsers radarer, ikke sandt? Jeg er sikker på, langsomt men uundgåeligt, at det vil udvide horisonten for oversættere. Jeg er begejstret som læser af oversættelser. Jeg spekulerer også på, om Booker, der gør denne anerkendelse, er en del af en større tidsånd - migration ændrer folkeslag rundt om i verden og følgelig er der både en modreaktion til det samt nysgerrighed om de liv og historier, der er usynlige.

Er oversættelse et muligt erhverv i Indien? Tror du, at oversættere får deres kredit?

Gennemførligt, som ved pålideligt at leve? Åh gud nej. Måske i kombination med branchens sædvanlige tricks: undervisning og kritik og leve af familie og venner. Hvad angår kredit, i stigende grad ja - men jeg vil også give æren til oversættelsesredaktører, hvoraf mange har kæmpet tappert for oversættelser til deres knap så overbeviste marketingafdelinger. Også illustratorer! Det kræver en landsby med mennesker, der elsker historier at oprette hvert oversat værk.