Kaala, der vises på Indiens Oscar-kvalificerende festival, er en rå opfattelse af Delhis racisme

Er indianerne efter 73 års uafhængighed fri for racefordomme? Tarun Jains kortfilm Kaala, på BISFF, viser hvordan sorte liv ikke betyder noget i den nationale hovedstad

Jude Tony i et stillbillede fra filmen Kaala (Black) (Kilde: filmskaber/Tarun Jain)

Før George Floyd var der Breonna Taylor. Teenageren Christopher Kapessa. Og senere en gentagelse af Floyd -hændelsen i Islington (Storbritannien). Der er ikke fundet nogen vaccine til bekæmpelse af racisme. Tilbøjeligheden til racefordelinger fortsætter skamløst på trods af #BlackLivesMatter -bevægelsen. Historien er ikke anderledes i Indien: en afrikansk kvinde, der blev udsat for overgreb i karantænecenteret i Bengaluru, to afrikanske studerende slog til på Roorkee Institute of Technology, mobben slog en nigerianer i et Greater Noida -indkøbscenter eller en congoleser, der blev slået ihjel i Kishangarh i Delhi.

I modsætning til dem landede Samuel Abiola Robinson, den elskelige Sudu fra den hjertevarmende 2018 Malayalam -film Sudani fra Nigeria, tilfældigvis i Kerala og modtog - i virkeligheden og på hjul - gæstfrihed og menneskelig anstændighed. Havde han kommet nordpå, havde han måske været vidne til hvilken hovedperson Bryan (Jude Boman Tony) i kortfilmen Kaala (Sort) gør. Tarun Jains 15 minutter lange film er et skrællet, råt blik på, hvordan indianere ser afrikanere. After RapidLion: Den sydafrikanske internationale filmfestival og USA's Cinequest Film & VR Festival, vises den i indisk konkurrence på Indiens eneste Academy Awards-kvalificerende festival for Live Action Shorts, Bengaluru International Short Film Festival (BISFF), indtil den 16. august. film vandt sin første pris for bedste instruktør på Global Impact Film Festival i USA.

små hvide flyvende bugs på planter

Tarun Jain (Hilsen: Tarun Jain)

På trods af Bollywoods kærlighedsaffære med Nigeria har dens afslappede racisme siden 50'erne vist sig i sange som Hum kaale hain toh kya hua dilwale hain (Brahmachari, 1968). Er indianerne efter 73 års uafhængighed fri for fordomme og forankret racisme? Selv Nelson Mandela havde i sin kamp mod apartheid opfordret folk til at tilgive de racistiske bemærkninger fra den yngre Gandhi-hvis statue i USA blev hærværk i kølvandet på #BlackLivesMatter-protester-fordi han havde ringe kontakt til og forståelse for, Afrikanere, og havde båret med sig de hvide kolonisatørers klasse- og farvefordomme fra Indien.

Jude Tony ind Kaala (Hilsen: Tarun Jain)

Ironi skriver sig selv, da den tidligere sydafrikanske præsidents navn fremgår af vejskiltet til Delhis forbrydelsestilpassede Nelson Mandela Marg i Kaala (sort) -lavet i 2016-17, med fiktive karakterer, men virkelige hændelser. Tilskueres fordomme afdækkes, mens Bryan går forbi. Han kaldes navne - habshi, blodig neger, shithead Blackie, der mistænkes for at være narkotika, bliver grovt op i Hauz Khas Village af en gruppe mænd, der kanaliserer deres aggression gennem det ene offer (deres mørke, indiske chauffør) videre til det andet ( Bryan). Hvad ser Bryan, mens Bryan kigger ind i spejlet? Hvad vil publikum se-en slået dreng eller en sort mand?

Racisme er langt mere i det nordlige Indien, hvor skillet mellem nord og syd er stærkere, siger Jain, 35, jeg er fra Delhi, og jeg reagerer fra dette perspektiv, jeg kan ikke tale om det større billede, men det mindre er allerede skræmmende . Det barske lys, død stilhed, jagten, bygger spændingen. Jain genskaber apokalyptiske landskaber, som i hans korte fiktion Amma Meri (2019) om Haryanas landbrugskrise, en gammel matriark, en datter i en usikker mandlig verden og en mand (Anuraag Arora, der spillede Aamir Khans bror i Dangal , og Kaala 'S kreative producent) i centrum. Jains roadthriller Aakhir (Endelig, 2013) rejste til 45 festivaler.

lille lilla blomst gul midte

Jude Tony som hovedpersonen i Kaala (Kilde: Tarun Jain)

For afrikanske studerende er Indien let på lommen. Jain fandt sin varme, omsorgsfulde, bløde, tålmodige leder Tony ved Noida International University. Skævheder overføres gennem generationer, siger Jain og tilføjer: For ti år siden forhindrede jeg ikke mine venner i at mobbe. Ingen - hverken lærere eller forældre - overvåget, korrigeret eller stoppet os. Først efter at have rejst, mødt og boet hos mennesker fra andre kulturer indså jeg, at jeg skulle have talt dengang.

Kommunikation var en udfordring. Jeg var nødt til at lære hindi, siger Tony, 25, Mange nigerianere ser Bollywood; jeg elsker Bombay til Goa (1972). Vi bliver tiltrukket af den kulturelle mangfoldighed, farve, danse, men når vi er her, indser vi, at det ikke er som i filmene. Tony, der stammer fra Kadena, nordlige Nigeria, deltager i øjeblikket i et bageværksted i Koramangala. Hjemme igen lavede han et diplomuddannelse ved Indian Institute of Hardware Technology i Port Harcourt, havde tre indianere i sit parti, og hans mor arbejder på en indisk virksomhed. Indien og Afrika har længe haft bilaterale forbindelser. Men fokus bør også være på kultur, ikke kun erhvervslivet, siger han.

Greater Noida mob angreb hændelse rystede ham. Der skal mere menneskehed til. Politik spiller en rolle, men i sidste ende ligger agenturet hos dig, din indre samvittighed. Racefordomme er dårlige, siger den genert og uhyrligt høflige Tony, der husker at have fortalt en kollega, at han ikke betegner nordøstlændinge som chinki. Indien gjorde mig åbenhjertig. Delhi er mere fjendtligt. Folk forsøger at træde på tæerne, gøre grin med dig dagligt. Mumbai var anderledes. Folk på gaden gik hen til mig for at spørge, om jeg var fra Vestindien, humrer han, men bliver snart dyster, når Floyd bliver nævnt. Noget er virkelig galt med Amerika. Det er et sted, jeg ikke vil hen til, siger han.

Kaala taler åbent om racisme. Det er fantastisk, at unge filmskabere laver modigere film som disse. Biograf er en glimrende visuel form til at stille spørgsmål, det skal filmskabere gøre, vi tilskynder til diskussioner og film, der stiller spørgsmål, siger Anand Varadaraj, 34, festivaldirektør i BISFF, der går i sit 10. år. Hvert år modtager det 1.000-1.200 daglige seere over fire dage og 3.000 plus indsendelser, hvoraf 75 vises i konkurrence, i fem kategorier: International, indisk, Karnataka, animation, Let's Include (fysisk handicap og kønsmangfoldighed) og et lige stort antal i konkurrence. I år er juryen med tre medlemmer i den indiske kategori, hvor Kaala konkurrerer, omfatter direktørerne Vikramaditya Motwane og Karthik Subbaraj. Hvis det amerikanske biografiske drama omkring racisme Skin vandt Oscars for Bedste Live Action -kortfilm i 2018, måske, Kaala har en chance. Det ligner ikke en Hollywood -produktion, griner Jain, men hensigten var ægte.

orange sort og hvid sommerfugl