»Du kan bare ikke komme væk fra det virkelige liv, uanset hvor meget du prøver!«, Siger Roomforfatter Emma Donoghue

I Indien til en litterær festival, irsk-canadisk romanforfatter Emma Donoghue om at tage kontrol over sit materiale, få venner med historien og hendes første bog for børn.

Irsk-canadisk forfatter Emma Donoghue i Mumbai.

Mehboob Studios i Mumbai summer af mennesker, og et stille hjørne er ingen steder i sikte; så Emma Donoghue plonker sig ned på jorden til vores interview. I byen til en litterær festival har den 54-årige irsk-canadiske romanforfatter af bestsellere som Slammerkin (2000) og Room (2010) på flere sessioner talt om sit arbejde som forfatter og manuskriptforfatter. Men Donoghue er ikke mindre end en historiker. Længe før Roms globale succes havde hun været på rejse i fortiden for at lede efter mænd og kvinder og lokalisere dem under ekstraordinære omstændigheder. Uddrag fra et interview:

Du havde skrevet manuskriptet til Room, før romanen blev udgivet. Nu gør du det samme for The Wonder. Er det en måde at tage kontrol over din bog på?

Ja, med Room skrev jeg først romanen, og derefter skrev jeg manuskriptet. Jeg vidste, at der ville være stor interesse for bogen. Der var allerede tale om film. Jeg var også klar over, at filmindustrien eftertrykkeligt er mandsdomineret; så der er mange kvindelige forfattere, der skriver romaner og mandlige manuskriptforfattere, der tilpasser dem. Jeg tænkte, at jeg ville gribe hvilken magt jeg kan, både som kvinde og udenforstående.

hvordan man slipper af med skimmelsvamp i jorden

Du blev inspireret af den frygtelige historie om Josef Fritzl (den østrigske mand, der fængslede sin datter i 24 år i kælderen i sit hus og udsatte hende for voldtægt og fysiske overgreb, der resulterede i fødslen af ​​syv børn), var du ikke?

Jeg var, og jeg flyttede min historie langt fra det: Jeg satte den i Amerika og over jorden i et skur med et ovenlysvindue og ikke en underjordisk kælder, med et barn og hans mor, hvis fanger ikke var en slægtning. Det er forfærdeligt, men disse historier er også fascinerende - noget om en barndom i et aflåst rum, i en kasse. Og så snart jeg var færdig med romanen, blev Jaycee Dugard -sagen i Californien løst. Du kan bare ikke komme væk fra det virkelige liv, uanset hvor hårdt du prøver!

For nylig tilpassede du Room til scenen. Hvordan var den proces?

Jeg havde gjort det før, med min bog om eventyr kaldet Kissing the Witch: Old Tales in New Skins. Jeg har arbejdet meget med skuespil. En film er mere naturalistisk, alt skal se overbevisende ud. Derimod behøver teater ikke at være så naturligt - publikum ved, at det er et sæt. Så, så kan man udforske mere legende, historiefortællende aspekter af det. Vi støbte det også anderledes - mor og barn var sorte, mens fangeren var hvid. Pludselig havde historien overtoner af menneskehandel og moderne slaverisituationer.

Du forlod Irland, da du var meget ung, og du er aldrig vendt tilbage. Hvorfor?

Jeg var 20, da jeg forlod for at studere i Cambridge. I Irland vokser du op, du får en uddannelse, og du kommer derfra - du gør dine forældre glade ved at forlade dem. Jeg er helt sikkert lettet over, at jeg ikke bor i Irland, jeg tror, ​​jeg ville finde det lidt for lille. Jeg er glad for, at jeg er derfra, det giver mig en virkelig følelse af rodfæstelse. Det er en meget rig kultur med meget humor og historiefortælling. Canada, hvor jeg bor nu, kan til tider føle sig meget intetsigende og beroliget, men det er et meget multikulturelt land.

I Cambridge handlede dit speciale om venskabet mellem mænd og kvinder i fiktion fra 1700 -tallet. Hvad er det ved fortiden, der trækker dig som forfatter?

Det var et feministisk projekt, der så på, hvordan mænd og kvinder interagerede med hinanden, uden forventning om sex eller kærlighed, som de gør i dag. Mit speciale gav mig en chance for at forske på et bibliotek i tre år, hvilket gav mig stor tillid til historien og til at kigge på en hvilken som helst periode i fortiden og kunne skrive noget, der ligger der.

Du identificerede dig som feminist, da du var 16. Hvad forårsagede det så tidligt?

lille grøn larve med sort hoved

Observation, virkelig. Som de fleste irere voksede jeg op katolsk, men ikke konservativ. Jeg var den yngste af otte børn, og min mor gik tilbage på arbejde, efter at hun havde mig. Hun blev set som en karrierekvinde. Der var også meget debat omkring abort i 1980'ernes Irland, og jeg blev opmærksom på mange kønsspørgsmål i mit samfund. Feminisme tilbød nogle meget sunde forklaringer på det.

Hjalp det også at være feminist, da du kom ud og identificerede dig som lesbisk?

Åh nej, jeg vidste, at jeg var lesbisk som 14. Men jeg tror, ​​jeg blev skubbet til feminisme, da jeg indså, at jeg ønskede kvinder. Politikken gik ikke forud for ønsket, men det hjalp mig med at forstå, hvorfor jeg følte alt dette stigmatisering og skam. Senere blev jeg som forfatter meget interesseret i at fortælle historier om glemte kvinder; Jeg begyndte at skrive historisk fiktion med den følelse af at grave nobodies op.

Hvordan vælger du et øjeblik i historien til en længere fortælling?

Jeg er mere overrasket, når forfattere vælger at blive i nuet. Vi ved mere om fortiden, og den byder på sådanne interessante historier, ofte fordi indsatsen var så høj. I vore dage kunne du sætte det i en flygtningesituation, mellem liv og død; eller du kunne indstille det når som helst før det 20. århundrede, hvor hele verden var sådan - en fejl af enhver art, og folk var i tagrenden. Jeg leder efter noget i den tid, som jeg kan fortælle i en historie. Jeg skal først finde historien eller en forvirrende lille anekdote. Når jeg gør det, føles det som en splint under min hud, og noget, jeg nok ikke kan finde svarene på, fordi de involverede mennesker er for uklare. Derefter erstatter jeg historikerens hat med romanforfatterens.

Både Room og din sidste roman, The Wonder, spiller ud i temmelig lukkede rum. Hvad handler det om kammerdramaer, der udfordrer dig som forfatter?

Det er som det låste rummordmysterium, en god måde at skrue op for varmen og trykket. Jeg ville finde det meget vanskeligere at skrive en fejende, ekspansiv saga. Men også set på pigers og kvinders liv foregår mange af deres historier indendørs-det er et transhistorisk fænomen.

Du har skrevet din første bog for børn, The Lotterys Plus One, i år. Hvornår kom ideen til dig?

For mange år siden, ved et middagsselskab, bad en ven mig om at skrive en historie til børn. Hun sagde: 'Dine børn har to mødre, mine børn har to mødre. Hvorfor dukker familier som os aldrig op i fiktion? ’Jeg tænkte over det og ville skrive om en familie, der var ekstraordinær og stor på alle måder. Så der er to mødre og to fædre, nogle børn adopteres, nogle fødes. Jeg er lige blevet færdig med den anden, og min datter har taget kontrol over redigeringerne.

Jeg ville ikke lave en stor 'forklaring' på tingene. Jeg finder ud af, at med børn kommer alt uventet og hurtigt frem - spørgsmål som 'Er der nogensinde kommet noget godt ud af religion?', Ligesom du forsøger at finde parkering i indkøbscentret!